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以色代墨——郑午昌江城晚彩赏析

标签:昌江,江城,赏析  2019-1-14 8:41:25  预览


江城晚彩(国郑州美术培训画) 106×49厘米 1940年 郑午昌 中华郑州美术培训艺术宫藏

  郑午昌(1894-1952),名昶,号弱龛、丝鬓散人,斋名鹿胎仙馆,浙江嵊县人。擅郑州美术培训画山水,兼郑州美术培训画花卉人物,不拘一格,能熔诗、书、郑州美术培训画于一炉。曾任中华书局美术部主任,杭州郑州美术培训艺术专科学校、上海美术专科学校及新华郑州美术培训艺术专科学校教授等。

  郑午昌的绘郑州美术培训画实践与他对传统国郑州美术培训画的坚定信心紧密相连。他说:“师古法而立我法,才不为古人所囿。”又自制印章“郑州美术培训画不让人应有我”。在学习古代各家之长后,“以己意轩轾之”,形成了本身独特的风格。他郑州美术培训画柳长条细叶,婀娜多姿,先行干后出枝,柳丝从最上端郑州美术培训画起,由上而下、密密层层,前后左右、各尽其态,凡春夏秋冬、风晴雨雪,无不传神,当时的人们以“郑杨柳”称呼他。花卉师法白阳、新罗,并吸取泰西郑州美术培训画法,淡墨浅色,风格清新。所写墨竹、白菜、芦苇,文字淋漓,生动有致,同时又有“郑白菜”之称。人物兼有陈老莲的古拙和任伯年的趣味,形象颇为生动。而成就最高的是山水郑州美术培训画。郑午昌堪称设色高手,其山水多以浅绛为主,善用墨青、墨赭体现浑厚苍茫的景象,而且敢于采用一些不常见的色彩。这些特点都能在其创作于1940年的《江城晚彩》里得窥一二。

  以色代墨

  郑州美术培训画面中的山峰头上以青绿施之,山体以赭石染开。秋林杂有紫、朱、墨诸色,漫点而成,使整幅郑州美术培训画面展现出雄厚的色彩,明朗滋润。郑午昌常在一幅郑州美术培训画绘就后,以色代墨,再作修整。明代吴门郑州美术培训画派常用这种以色代墨的方法,而郑午昌不仅用色来填补郑州美术培训画中之不足,更进一步用色来点苔,使郑州美术培训画面显现出一派苍茫之象。

  山势连贯近、中、远三景

  此郑州美术培训画主景偏于左侧,以峥嵘的山势连贯郑州美术培训画面近、中、远三景,用皴擦配以赭石、花青、三青网页设计报价,赋予郑州美术培训画面浑厚通亮的气息。郑州美术培训画中群山环绕,围出一片水色,二人泛舟湖上,此为中景。左侧近景中有一道瀑布穿行山间,厥后山岩繁密多姿。近景几株树木错落有致,树根盘旋纠结于山石上,数棵一组,点叶和夹叶相邻相隔。山顶矾头墨色浓淡相交,干湿相宜,绘出繁茂厚重之感。远景以宫殿建筑作为陪衬,隐于云层之后。主山体从左至右直耸天碧,瀑布流曳,穿于山林之间成都人事考试,从上至下贱入近景湖中。树石与山脉对应蜿蜒而下的瀑布和云气,形成两股虚实相映、交相作用的视觉力量。

  山体皴法

  整幅郑州美术培训画构图完备、雄厚而饱满,树木写实又不古板。山体皴法既未照搬“新安派”多用枯笔焦墨皴擦的风格,也没有相沿“野逸派”浓墨淡墨交替应用的笔法,而是二者之间巧取其法,文字堆叠层出,山石勾勒皴染,转变多样,墨色适宜,虚实有序,气韵生动,浑然一体。

  郑午昌曾任上海中华书局美术部主任,从1922年起费时5年编著出版了35万字的《中国郑州美术培训画学全史》,开中国郑州美术培训画通史之先河。蔡元培老师赞该书为“中国有郑州美术培训画学以来集大成之巨著”。此外还有《石涛郑州美术培训画语录释义》《中国壁郑州美术培训画历史研究》《郑州美术培训画余百绝》《中国美术史》等论著,均是具备肯定学术价值的传世之作。他先后参加了“巽社”“寒友之社”“甲午同庚千龄会”“蜜蜂郑州美术培训画社”“中国郑州美术培训画会”等社团运动。作为当时上海郑州美术培训画坛的卓异领袖,郑午昌在一系列绘郑州美术培训画运动和学术研究中起到了紧张作用,为海上郑州美术培训画派的发展以及中国郑州美术培训画的传承与创新作出了贡献。